固定鏡頭是宣傳片拍攝一個(gè)鏡頭的過(guò)程中，攝影機(jī)機(jī)位、鏡頭光軸和焦距都固定不變，而被攝對(duì)象可以是靜態(tài)的，也可以是動(dòng)態(tài)的。它的核心一點(diǎn)就是畫(huà)面所依附的框架不動(dòng)。固定鏡頭是一種靜態(tài)造型方式，它的核心就是畫(huà)面所依附的框架不動(dòng)，但是它又不完全等同于美術(shù)作品和攝影照片。畫(huà)面中人物可以任意移動(dòng)、入畫(huà)出畫(huà)，同一畫(huà)面的光影也可以發(fā)生變化。今天小米來(lái)跟大家聊聊宣傳片拍攝固定鏡頭的使用技巧。
1 、固定畫(huà)面在拍攝中有一點(diǎn)必須牢牢記住，那就是“穩(wěn)”字當(dāng)頭
在正常情況下，每個(gè)鏡頭都應(yīng)該是紋絲不動(dòng)、一絲不茍，應(yīng)堅(jiān)決消除任何可以避免的晃動(dòng)因素。即便是在擁擠、緊急等非常局面下，也應(yīng)力求保持固定畫(huà)面最大限度的穩(wěn)定和平衡。這也就涉及到了攝像機(jī)的持機(jī)方式的問(wèn)題。一般而論，固定畫(huà)面都應(yīng)盡量使用三角架來(lái)拍攝，以防肩扛拍攝造成的不穩(wěn)定情況。但是，反觀目前我國(guó)的許多電視節(jié)目，明顯可見(jiàn)許多固定畫(huà)面該用、能用三角架而棄之不用，使得畫(huà)面晃晃悠悠。這與國(guó)外的電視工作者對(duì)三角架的精心保護(hù)和認(rèn)真使用，形成了鮮明的對(duì)比。特別是在俯仰角度較大、變焦鏡頭推至長(zhǎng)焦距等情況下，攝像機(jī)稍不穩(wěn)定，就會(huì)在畫(huà)面中反映出明顯的晃動(dòng)，而我們很多攝像師還在“視而不見(jiàn)”，用肩扛的方式繼續(xù)拍攝著“靜中有動(dòng)”的固定畫(huà)面。
顯然，這不僅是攝像機(jī)的持機(jī)方法問(wèn)題，實(shí)質(zhì)上反映出了攝像者的工作態(tài)度和敬業(yè)精神。因此特別強(qiáng)調(diào)從認(rèn)真使用三角架開(kāi)始，培養(yǎng)敬業(yè)精神，嚴(yán)肅創(chuàng)作態(tài)度，拍攝好名副其實(shí)的固定畫(huà)面。當(dāng)然，在實(shí)踐工作中，可能由于環(huán)境的變化和客觀條件的限制，我們未必都能發(fā)揮三角架的作用，這就需要根據(jù)實(shí)際情況靈活變通，憑靠生活中的支撐物和穩(wěn)定點(diǎn)來(lái)替代三角架，幫助我們拍好穩(wěn)定的固定畫(huà)面。
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2、注意捕捉動(dòng)感因素，增強(qiáng)畫(huà)面內(nèi)部活力
固定畫(huà)面易“死”易“呆”，容易出現(xiàn)平板一塊、缺乏生氣的情況，因此，在拍攝固定畫(huà)面時(shí)應(yīng)注意捕捉活躍因素，調(diào)動(dòng)動(dòng)態(tài)因素，做到靜中有動(dòng)、動(dòng)靜相宜。比如說(shuō)，拍攝一池春水，就可以在畫(huà)面中攝入幾只浮游爆戲的鴨子，漣滿的運(yùn)動(dòng)和小鴨的運(yùn)動(dòng)使得“死水”“活”了起來(lái)。此外，固定畫(huà)面中人物的調(diào)動(dòng)和運(yùn)動(dòng)，也是活躍靜態(tài)畫(huà)面的有效手段。
3、要注意縱向空間和縱深方向上的調(diào)度和表現(xiàn)
固定畫(huà)面如果不注意前景、后景及立體、陪體等的選擇和安排，不注意縱軸方向上的人物或物體的高度，那么就容易出現(xiàn)畫(huà)面缺乏主體感、空間感的問(wèn)題。這就要求當(dāng)我們選擇拍攝方向。拍攝角度和拍攝距離時(shí)，有目的、有意識(shí)地提煉縱深方向上的線、形、色等造型元素，并注意利用光、影的節(jié)奏、間隔和變化形成帶有縱深感的光效和“光空間”。
例如：當(dāng)被采訪對(duì)象不得不緊貼墻壁接受記者采訪時(shí)，如果條件許可，可以加用一盞新聞燈，從斜側(cè)方打向被采訪對(duì)象，以使其投在墻壁上的身影和墻壁上的光影變化形成畫(huà)面的縱深感和空間感，避免出現(xiàn)被采訪者仿佛被“貼”在白色墻壁上的難看畫(huà)面。因?yàn)楣潭ó?huà)面排除了畫(huà)面框架和背景的水平運(yùn)動(dòng)和垂直運(yùn)動(dòng)，倘若縱深方向上的調(diào)度和表現(xiàn)又不充分，可以想見(jiàn)，這種固定畫(huà)面猶如僵死的“貼片”那樣，很難表現(xiàn)出電視畫(huà)面的造型美感，難以完成在二維平面中反映三維現(xiàn)實(shí)的畫(huà)面造型任務(wù)。因此，應(yīng)該注意選擇、提取和發(fā)掘畫(huà)面縱深方向上的造型元素，以縱向維度上的造型表現(xiàn)來(lái)彌補(bǔ)水平維度和垂直維度上的不足。
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4、固定畫(huà)面的拍攝與組接應(yīng)注意鏡頭內(nèi)在的連貫性
之所以提出這個(gè)要求，是因?yàn)楣潭ó?huà)面與固定畫(huà)面組接時(shí)，涉及很多方面的內(nèi)容，對(duì)鏡頭的要求是很高的。我們常說(shuō)的畫(huà)面與畫(huà)面組接時(shí)的“跳”，就是初學(xué)攝像時(shí)易犯的毛病。
例如：拍攝某領(lǐng)導(dǎo)接受記者采訪時(shí)，如果把兩個(gè)景別變化不大、人物動(dòng)作發(fā)生變化的固定畫(huà)面相接，從視覺(jué)感受上來(lái)講，會(huì)覺(jué)得接受采訪的領(lǐng)導(dǎo)近于病態(tài)地“跳動(dòng)”了一下，視覺(jué)上很不流暢。這要求在拍攝時(shí)，就充分考慮到后期編輯的組接問(wèn)題。像上面所說(shuō)的情況，就應(yīng)該拉開(kāi)不同鏡頭的景別關(guān)系，比如，全景固定畫(huà)面組接近景固定畫(huà)面，中景固定畫(huà)面組接特寫(xiě)固定畫(huà)面等，觀眾就不會(huì)）在收視時(shí)感覺(jué)到“跳” 了。有經(jīng)驗(yàn)的攝像師在拍攝現(xiàn)場(chǎng)工作時(shí)，都會(huì)注意多從不同角度、不同景別來(lái)拍攝一些固定畫(huà)面，注意對(duì)同一被攝主體進(jìn)行固定畫(huà)面拍攝時(shí)，多拍一些不同機(jī)位、不同景別的鏡頭，這樣一來(lái)，后期編輯時(shí)就比較方便了，鏡頭的利用率也高。
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5、固定畫(huà)面的構(gòu)圖一定要注意藝術(shù)性、可視性
現(xiàn)在許多搞攝像工作的人，似乎有一種偏見(jiàn)，那就是拿起攝像機(jī)來(lái)就想運(yùn)動(dòng)，拍起畫(huà)面來(lái)就是推、拉、搖、移?？墒且坏┳屗麄兣囊恍┕潭ó?huà)面，常常表現(xiàn)出各種各樣的毛病，諸如景別不清、構(gòu)圖不美、畫(huà)面雜亂等，這表明攝像的基本功還很薄弱?？梢哉f(shuō)，這一方面，是妨礙我們電視藝術(shù)的完善和成熟的隱患，同時(shí)，也正是改變當(dāng)前攝像水平滑坡局面的突破口。固定畫(huà)面拍得怎么樣，往往能夠反映出一個(gè)攝像者的基本素質(zhì)和真正水平，它是對(duì)攝像者構(gòu)圖技巧、造型能力、審美趣味和藝術(shù)表現(xiàn)力的綜合檢驗(yàn)。相對(duì)而言，由于運(yùn)動(dòng)畫(huà)面的運(yùn)動(dòng)性、可變性，某些構(gòu)圖上的問(wèn)題能在一定程度上得到掩蓋，或者觀眾的注意被畫(huà)面的外部運(yùn)動(dòng)所轉(zhuǎn)移和分散。但固定畫(huà)面就不行了，由于框架的靜止和背景的相對(duì)穩(wěn)定，加上觀眾視點(diǎn)的穩(wěn)定，構(gòu)圖中不大的毛病會(huì)在觀眾眼中得到“放大”，可能比較突出地干擾觀眾的收視情緒。因此，攝像人員只有從一上手就勤苦練，尤其是要拍好固定畫(huà)面。拍美固定畫(huà)面，從視覺(jué)形象的塑造、光色影調(diào)的表現(xiàn)、主體陪體的提煉等多個(gè)層面上加強(qiáng)鍛煉和創(chuàng)作，拍攝出構(gòu)圖精美、景別清楚準(zhǔn)確、畫(huà)面主體突出、畫(huà)面信息凝煉集中的優(yōu)秀固定畫(huà)面來(lái)。
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